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频率均衡器的调控技巧（1）,http://www.5idzw.com
最强的谐波为中心共振频率，也是共振峰频率。
每个较低次数的谐波，当它响度高于其它次数谐波时，就会生产它自己的特征影响，从而使音色发生变化。最简单的分类是：将较低次数的谐波分为两组，奇次谐波（一次、三次、五次等）和偶次谐波（二次、四次、六次等）。就音乐而言，二次谐波（一个倍频程）比基波高一个八度，能给声音增加力度，使之更加丰满。三次谐波的声音是比较“沉闷”的，但一个强的三次谐波可以使音调变得较为柔和。四次和六次谐波则产生“合唱队”的声音。强三次谐波加五次谐波就会给声音赋予“金属”质感。当这种声音的振幅加大时，就会产生令人讨厌的音调。一个强二次谐波和一个强三次谐波的结合就会打破“沉闷”的效果。如果再加上四次和五次谐波就会使音色变得开放。七次谐波以上的那些高谐波会产生尖锐的声音。如果七次、九次、十次这些与音乐不相关的谐波成份太多时，就会产生刺耳的不协和音频。就音乐而言，分波中不协和的音越多，或者不协和分波的强度大于协和分波，声音肯定难听，由于人耳听感对这些属于边谐波的声音很敏感，因此控制它们的振幅是极其重要的。但是边谐波振幅的增加（指六次谐波以上的谐波）或减少几乎与响度成正比。对人耳来说，边谐波的平衡是极为重要的响度信号。
那么，在泛音乐系列中，人耳听感与谐波次数就音乐而言又有什么内在关系呢？ ，频率均衡器的调控技巧（1）
最强的谐波为中心共振频率，也是共振峰频率。
每个较低次数的谐波，当它响度高于其它次数谐波时，就会生产它自己的特征影响，从而使音色发生变化。最简单的分类是：将较低次数的谐波分为两组，奇次谐波（一次、三次、五次等）和偶次谐波（二次、四次、六次等）。就音乐而言，二次谐波（一个倍频程）比基波高一个八度，能给声音增加力度，使之更加丰满。三次谐波的声音是比较“沉闷”的，但一个强的三次谐波可以使音调变得较为柔和。四次和六次谐波则产生“合唱队”的声音。强三次谐波加五次谐波就会给声音赋予“金属”质感。当这种声音的振幅加大时，就会产生令人讨厌的音调。一个强二次谐波和一个强三次谐波的结合就会打破“沉闷”的效果。如果再加上四次和五次谐波就会使音色变得开放。七次谐波以上的那些高谐波会产生尖锐的声音。如果七次、九次、十次这些与音乐不相关的谐波成份太多时，就会产生刺耳的不协和音频。就音乐而言，分波中不协和的音越多，或者不协和分波的强度大于协和分波，声音肯定难听，由于人耳听感对这些属于边谐波的声音很敏感，因此控制它们的振幅是极其重要的。但是边谐波振幅的增加（指六次谐波以上的谐波）或减少几乎与响度成正比。对人耳来说，边谐波的平衡是极为重要的响度信号。
那么，在泛音乐系列中，人耳听感与谐波次数就音乐而言又有什么内在关系呢？ ，频率均衡器的调控技巧（1）
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